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梁博一位灵魂歌手,从始至终一直坚持音乐路,从未放弃,潜心修习专心唱歌,一首《男孩》震撼所有人,这首歌是他硕士毕业时创作的,在毕业典礼上演唱,那时的他已经是一个优秀的歌手,毕业后去到国外音乐学院继续深造,回国后将《男孩》重新编曲改造,让这首歌变得深沉迷人,更富灵魂和感情,经过多年坚持奋斗的他实现了自己的音乐梦,一位灵魂歌手,坚持为大家创作不一样的音乐!
简单的音符,简单的律动。一个属于他个人的固定编曲喜好(可能也和乐队形式有关)造就了一个很有个性,自成一派的梁博。梁博的编曲配置基本上比较固定。吉他,钢琴,键盘,贝斯,鼓。萨克斯(以及他个人钟爱的手风笛)这些配器是梁博作品里最常见的乐器。而且演奏者都相对固定。梁博的作品中,华彩片段主要由钢琴和吉他演奏。键盘一般会铺一些和声烘托气氛。鼓和贝斯配合着为音乐整体服务。偶尔也有萨克斯和手风笛的solo。他的编曲并不复杂。但却给人一种恰到好处的听感。
从《好声音》到《歌手》,这里面留下的过程是自己对所有歌迷唯一的证明和答案。这不是自大,他有这个底气说出这番话。与其他选手的煽情、夸张、悲喜形于色相比,这个在舞台上始终如一的淡定哥,似乎是个不识趣的另类。
没遇到好的团队。一个好的团队,不管是卖笑的~买脸的~买唱的都能找到好的切入点,在庞大的受众中找到你的追随者,打造你的独特IP。也或许是他才华出众,不想于浮躁糜乱的***圈里随波逐流,只想安心做自己吧。其中缘由只有他自己心里清楚,别人怎能妄自揣测。
他只是个热爱音乐的90后,生于一个和平时代接受着良好的教育,年龄经历都还没到位,他的音乐,少了愤怒和批评,多了对理想的探索和追求。对于灵魂歌手这个说法,他说每个用心唱歌的,包括自己,都是灵魂歌手。你可以不知道他之前在做什么,但现在你知道了。
人会觉得梁博有点狂。他只是很自信,他的自信来自于让人信赖的作品,他的满意,是因为他的每一步都按照规划而来,从没落后于自己。你说没什么经历的他算什么灵魂歌手,但是他站在那,唱完歌,你就知道,没错。
从《好声音》到《歌手》,这里面留下的过程是自己对所有歌迷唯一的证明和答案。这不是自大,他有这个底气说出这番话。与其他选手的煽情、夸张、悲喜形于色相比,这个在舞台上始终如一的淡定哥,似乎是个不识趣的另类。他说:人真实了,就容易把握自己的方向。你会丢掉很多包袱,活得轻松。梁博当然不是俗人,在这个浮躁的音乐圈里,我们太需要像他一样不随波逐流的歌者,坚守原则,坚守自己内心对音乐的那种热爱。
1、清朝时期
1876年,为了改善上海至附近吴淞港码头之间的运输条件,上海英商怡和洋行修建了中国第一条铁路,但这条16公里长的路线在当时引起了巨大争议。通车仅一年后,两江总督沈葆桢即勒令拆除铁路,并将相关设备运往台湾,中国的第一条铁路就这样荒废在台湾的海港岸边。为了解决开平煤矿的煤炭运输问题,清***决定在唐山至胥各庄之间修建一段由骡马拉行的铁路。至清灭亡时,中国境内已建成铁路9500公里。这个数字依然处于较低水平,比同样贫瘠的印度少了将近一半。
2、民国时期
1911 年爆发的辛亥革命推翻了清***的统治,建立了民主共和国,铁路较之以往有了质的飞跃,之后,在日本侵华战争和一系列内战的影响下,铁路的扩张速度减缓,许多线路在冲突中遭到损毁。“二战”末期,这个泱泱大国可使用轨道总长仍停留在区区2.25万公里。整个民国时期,铁路修建了1万3千公里。
甲午战争后,各国在华投资的一个重要目标就是争夺铁路权(修筑权、经营权、借款权)。
修筑铁路需要大量投资,这符合垄断资本向中国输出“过剩资本”,获得高额利润的需要;同时,可以夺得铁路沿线的大量土地和***,进一步把贸易深入到中国内地,扩大商品输出和原料掠夺。日本的《朝日新闻》曾经鼓吹说:“铁路所布,即权力所及。凡其他之兵权、商权、矿权、交通权,左之右之,存之亡之,操纵于铁路两轨,莫敢谁何。故大铁道者,犹人之血管机关也,死生存之系之。有铁路权,即有一切权。有一切权,则凡其地官吏,皆吾颐使之奴,其地人民,皆我俎上之肉。”这是“亡人国”而“亡之使不知其亡”、“分人土”而“分之使不知其分”的绝妙方法。因此甲午战争后十余年间,各帝国主义国家对中国经济侵略的主要目标是抢夺铁路修筑权和矿山开***权。
到1911年前后,中国已有铁路九千六百余公里,其中由中国自己控制的不超过7%,其中帝国主义直接投资的铁路占46%,***建筑的铁路占40%,中国人自建的占14%。
旧中国铁路在漫长而苦难的发展过程中,先后经历了清***末期、北洋***时期和******时期以及日伪的统治。在这不同的历史时期,统治阶级和统治者对铁路的重视和管理虽有不同,但都未能摆脱帝国主义列强对中国铁路权益的掠夺,铁路的大权始终操在帝国主义以及封建主义、官僚资本主义的手里。
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